Archives du magazine classées, triées et géolocalisées en Normandie.
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Rouen : de Ratumagus à la « ville aux cent clochers »
Fondée par les Romains peu après la conquête de la Gaule, Rouen a traversé les siècles en prenant une importance croissante. Simple chef-lieu de…
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Les mosasaures au Paléospace de Villers-sur-Mer
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Tricératops et compagnie au Paléospace
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Musée de Vire Normandie
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Musée de Normandie
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Le magazine Patrimoine Normand
Depuis 1995, Patrimoine Normand explore l'histoire, les lieux, les traditions et les savoir-faire qui font la richesse de la Normandie.
139 numéros publiés
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Les articles de Patrimoine Normand consacrés au patrimoine, aux lieux et aux histoires à Caen.
Figure majeure de la vie culturelle normande, Jean-Yves Marin quitte le Musée de Normandie après plusieurs décennies consacrées à l’étude, à la valorisation et à la transmission du patrimoine régional. Archéologue, conservateur et bâtisseur, il laisse derrière lui une œuvre considérable, intimement liée au château de Caen et à l’identité historique de la Normandie.
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Une scène de la vie quotidienne pour les peintres installés à la ferme Saint-Siméon, vue par Adolphe-Félix Cals (Paris 1810-Honfleur 1880). « Dans ce paysage naturaliste qui fut un creuset pour le versant physique de l’impressionnisme, la représentation des éléments, l’esprit de la ferme Saint-Siméon joua un rôle capital puisqu’il favorisa le mélange d’une nature sublime mais bien souvent rude, triste, violente, avec ses habitants permanents ou provisoires, saisis dans la cruelle vérité de leur labeur ou de leur oisiveté. ». (Alain Tapié, De Corot à Vuillard, Peindre en Normandie, CID, 2005)
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Sait-on que le véritable visage de Guillaume le Conquérant aurait été saisi en 1522, lors de l’ouverture de son tombeau ? Exhumé à l’Abbaye aux Hommes, son corps encore remarquablement conservé aurait permis à un peintre d’en fixer les traits. Entre copies, disparitions et redécouverte récente, ce portrait singulier, au parcours mouvementé, pourrait bien nous livrer l’image la plus fidèle du duc-roi.
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Construite sur terrain vierge, la collection Peindre en Normandie existe depuis une quinzaine d’années. Longtemps présentée occasionnellement lors d’expositions temporaires, elle occupe enfin des locaux dignes d’elle : l’Abbaye-aux-Dames de Caen.
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Le musée de Normandie vient d’inaugurer ses nouvelles salles d’exposition, avec une présentation exceptionnelle consacrée à la sculpture et à l’orfèvrerie en Normandie du XIIIe au XVe siècle. Réunissant près de deux cents œuvres issues des cinq départements normands, cette exposition, visible jusqu’au 2 novembre 2008, offre un panorama inédit de l’art médiéval régional.
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Au sens strict comme au sens figuré, de nouvelles perspectives s’ouvrent dans le prestigieux cadre historique de la forteresse édifiée par Guillaume le Bâtard. Au pied des remparts nord et ouest, l’extension du Musée de Normandie est en cours d’achèvement. Et, surprise : adossé à cette nouvelle structure, on a découvert un mur du XIIe siècle, probable premier élément d’une salle médiévale qui reste à mettre au jour.
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De la « Petite Maladrerie » fondée au XIe siècle aux installations modernes du C.H.U., l’histoire hospitalière de Caen reflète les grandes évolutions de la société et de la médecine. Nées de la nécessité de répondre aux fléaux – lèpre, peste, misère –, les structures d’accueil et de soin n’ont cessé de se transformer, passant d’une charité religieuse à une organisation médicale de plus en plus spécialisée, au cœur des enjeux de santé publique contemporains.
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On s’imagine généralement Jules Amédée Barbey d‘Aurevilly, soit en dandy évoluant avec suffisance parmi les mondanités d’un salon parisien en vogue, soit en altier hobereau replié sur ses terres du Cotentin, à l’image d’un aristocrate provincial des Diaboliques. On sait moins que le Connétable des Lettres a passé à Caen plusieurs années qui ont initié son parcours en le marquant d’une trace indélébile.
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